今敏及其他细枝末节

作者:影视影评

他被称为继宫崎骏、大友克洋、押井守之后,第四位将享誉世界的日本动画大师;他作为导演出道以来,只有四部长篇和一部TV剧集,但被认为开创了动画领域里完全不同的道路;他的作品里或多或少都在讲述现实与梦境的交叉、混合和相互吞噬,带着浓郁的心理学分析味道,又永远立足于现代化社会里最令人焦灼的问题。

   刚看了遍这片子,感慨系之。

我有个酷爱幻想系电影的朋友,常年向我推荐《蝴蝶效应》、《盗梦空间》、《梦之安魂曲》……这类虚虚实实分不清楚的电影。

TV剧《妄想代理人》一开头,各种都市里疲于奔命的人握着手机,讲着差不多的话:“抱歉,我可能去不了了。”“时间来不及。”“塞车。”“这不是我的错……”地铁里满满当当的人群被挤得变形,各个呼喊着对生活与时间的无力。整个社会的癫狂状态,正是其后出现诸多精神分裂者并渴求解脱的缘故吧。

   本片一开头,就让人继《东京教父》后再次确定今敏是个片头动画的创意达人。而听到那熟悉的音乐风格,便可知道八成是平尺进的手笔,果然…而至于江口寿史和江口寿志这两位画师一直在大友克洋和今敏的片子里怎么分工,我一直分不清楚就是了。

从前几年起,她就老给我安利《千年女优》,说是她挚爱的日本动画导演今敏的代表作。

进展到后面,所有受害者都解释“这不是我的错。我是受害者,不是犯罪者。”但实际上,正是因为潜意识中渴求受害的心理致使他们被袭击,对于蔓延社会的犯罪思潮,每个人都脱不了关系。联想到日本社会曾经的“集体犯罪”和战后普遍的“受害者心理”,此片显得更加耐读。

   马戏团和游行嘉年华似乎一直是各位监督乐于利用的表达想像和意象的桥段——最近的一次看到有马戏团的动画是《猫汤》,最远的一次看到有游行嘉年华的动画是《机械嘉年华》。
   在这一类诡迷电影中,同样有标志性的是巨大的摩天轮——这个柯南动画里谈情的好地方,真月谭·月姬里行凶的好现场,立食师里废话的演播室,如今再次带着晃悠迷幻的色彩出现在今敏的红辣椒里,正如蒂姆伯顿总喜欢架起巨大的风车一样。

日本动画?于是当时我傻傻的问了一句:

www.8040.com,长片《红辣椒》则聚焦于更广义的现代社会的反思上。片中,人们原本寄望偶尔到梦中一游,却不料梦境失去控制,并逐渐与他人的梦相连。强大的梦之力逐渐侵吞了现实,一切都在梦境中还原出潜意识的样态:男人们变成手机摄像头,聚集在女人裙下狂拍;上班族穿着西服打着领带,成排站在公司天台上逐个跳下,个个带着终于得偿所愿的微笑。

   今敏迄今为止的动画基本上都是以女性为主角的,从他刚出道时的手稿就可以看出他的这种偏好,不禁让人想到同样有众多女主角的宫崎骏,好在年龄段不一样。通过对女性心理的捕捉来折射整个世界观是今敏所擅长的,同时我个人很赞片中千叶“一脚踩空”的瞬间产生的恐惧感,不管在节奏上还是心理上都是踩到点上的。

他有宫崎骏厉害吗?

最有震撼力的当属“人类垃圾大游行”:被丢弃的旧玩具、旧家具家电、旧汽车,逐渐被遗忘日本神社入口的牌坊、佛像、日本娃娃……全部复活,仿佛要对人类文明复仇般冲到东京街上游行。它们从没有现实的场景开始,通过丛林,通过大桥,最终融入都市之中,干扰着人类的日常生活。

   然而这个片子一开始我的期望并不是非常的高,因为看宣传和预告介绍时感觉它的设定并没有什么超越想像之处,甚至看到女主角的两副装扮也大概可以知道会涉及到分身的问题,说白了就是庄周梦蝶(结果发现连充满秩序感的儒家也被拉进来了,我汗,秩序果然是日本魂之一啊,孔子不是白看的…)但是正式看了之后,发现今敏的确是个精明的人,他用目不暇接的超乎想像的意象弥补了可能俗套的所有地方,而这种目不暇接的想像也许也是让我的一个朋友产生“红辣椒像攻壳机动队剧场2”这一感觉的原因之一,但是我认为它和押井守的《无罪》还是有很大区别的。

结果收到朋友无限鄙视的眼神:别只知道宫崎骏!宫崎骏不过带给你一段童话,今敏则会送你整个梦的世界!

澳门微尼斯人娱乐,这场景让人想起美国奇幻作家尼尔·盖曼的作品《美国众神》,描写未来的美国社会里,电视机电冰箱等物品都变成了神,而原来从北欧、印第安、土著来的神,包括上帝在内,全都被推翻。

   首先,红辣椒中反复提到的关键词是“裁决”,这种科技化对人性的裁决与其说像《无罪》,不如说更像大友克洋,其激烈程度介于《阿基拉》和《蒸汽男孩》之间。
   第二,在表达对人的官能的意义上,押井守用的多是“消减”,消减人的个性特征,消减人的思想活动,将人符号化,压制着,作为世界结构中的一环。而今敏的手法是“加强”,不断地深入深入深入和突出人的心理活动,将人物内心扩大化。
   第三,押井守更多的是构造出完全虚拟的未来世界,而今敏常常将虚拟时空植入现实生活之中,这是我个人喜欢的地方,也许“红辣椒第一次在梦境中进入小山内梦境”一场的画面最能表现这一点。
   第四,今敏是流畅的冲击和回旋,而押井守是停滞的呓语和冥想;今敏的人们一直在奔跑穿梭,而押井守的人们一直在“出现”;顺带的是,今敏的“快”是连锁性的,大友克洋的“快”是轰炸性的。

有梦的人,都爱他!

《红辣椒》与之异曲同工,以超绝的想象力探讨,现代文明的物化及何去何从。电影改编自日本科幻小说家简井康隆的作品《梦侦探》,但梦境游行情节完全出自导演之手。

   然而对于这两位导演作品的相似之处,我想红辣椒里的一句话也许可以解释:“你不觉得网络和梦境很像吗?”,是的,不过不知道这又是不是今敏特意地点明来和押井守做个区分呢?
   二人都喜欢让唯物和唯心对峙,对于今敏的片子来说,心理学上的说法“心理学就是唯心主义”有利于实现他瑰丽的想像。但这部红辣椒个人认为并不如《Perfect Blue》值得玩味,也不像《无罪》那样哲学癫狂至死。但是片中的理事长老头却是个今敏片中罕有的角色,我觉得更像《蒸汽男孩》里的老头和《无罪》里的老头的合体,一边谴责科学的无知,一边质问人性的意义,既有《蒸》中的说教又有《无》中的私欲。
   
   今敏对于内在矛盾的处理是纯熟的,他不断地铺垫,时而直接用对白阐述,时而外缓内急,然而不知为什么,我仍然感觉这部片子在这方面追得不够透,甚至有尾随旧例的嫌疑,有些分散的倾向,也许这也和原作的水平有关?原作是筒井康隆,除了与今敏合作外,还有部现在出的《穿越时空的少女》。不过我更喜欢《Perfect Blue》的原作竹内义和。

“若是由他造梦,我愿长睡不醒。”朋友的原话是这么说的。

“我想表达,梦与因特网的作用都是一种将人类被压抑的潜意识翻译的场所。在互联网上,人们使用化名,寻找或是讲出那些平时他们不可能在办公室里面说出的内容,其实这正是人们在网上故意将自己的潜意识释放的结果。这与梦很像。我常常在想,如果我们进入相互的梦中,是不是与我们在互联网之中,进入各自的世界中的结果会是一样呢?我也不想去试图说明,梦与互联网好坏的问题,我只是想试图说明好与坏在那个世界之中,根本无法进行判断,那里并不适用于现实世界的规则。”在某次访谈中,他如此阐释。

   看的时候随机产生几点零散的:
   DCmini的运作原理和记忆产生的脑部生理原理很相似。
   3D的运用很适合于这部片子中扭曲效果的处理。
   窗外的娃娃大脸是不是很花与爱丽丝?
   小岛上的人总对哥斯拉有所幻觉。
   理事长老头从废墟中传出一阵雄厚的“哈哈哈哈”如此是如此的好莱坞啊。
   今敏你最后居然这样做广告= =,虽然我看着挺乐的…
   斯芬克斯和俄迪普斯是暗喻什么?“斯芬克斯有给俄迪普斯线索么?”(《戏梦巴黎》)
   
   最后…何时国内才有值得考据深究的原创作品啊……

梦体现着深埋在潜意识里的情感,而今敏造的梦能引起共鸣,正是因为观众被揭露了深藏的情感。

相比于宫崎骏的童话梦幻王国、大友克洋恣意于宇宙的浩瀚角度、押井守的哲学思辨,他更看重现实与内心间的各种撕裂和动力,孜孜不倦探讨着人心本源的欲望和克制。

例如追爱千年的大作《千年女优》的结尾台词“因为我真正爱的,是一直追寻他的我自己啊”,就被粉丝们传诵至今,在贴吧还有关于各种翻译版本的讨论。

他的名字是今敏,由于不太像常见的日本姓名,他常常要面对别人各种稀奇古怪的称呼和误读,因此在书写自己名字时习惯性的在两字之间增加空格。

而这句台词,也正如今敏自己在动画造梦之旅中的追逐。

他出生于1963年10月12日,天平座,A型血。据说一出生便被住在同一间病房的人说“这孩子的脸长得像漫画里画的”,仿佛自那时起就结下与动漫的渊源。

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小时候因迷上《机动战士高达》,声称长大后要做个漫画家,还被家人朋友嘲笑。1982年高中毕业后坚决报考了武藏野美术大学视觉传播系,并在大学期间开始在漫画杂志发表作品。

1.

1990年,今敏担任大友克洋的《老人Z》的美术设计,正式踏入动画界。自此,他受到年长10岁的大友克洋的提携和熏陶,从漫画的蒙太奇手法,到动画亮丽而厚重的色彩,都能看出前者的影子。

今敏与漫画的缘分,是从他出生便结下的——

到1997年,今敏第一次导演了自己的个人作品《未麻的部屋》,一亮相就显露出与其他大师们完全不同的思路架构。在这部作品中,今敏利用动画的特长,展示出充满悬念的心理惊悚情节,使动画完全摆脱“给小孩子看的”界定,成为真正意义上的成人动画。

1963年出生于北海道札幌市的他,一出生就被住在同一间病房的人评价说:这孩子的脸长得像漫画里画的。

及至后来的《千年女优》——讲述女演员千代子用尽整个演艺生涯追寻与自己仅有一面之缘的心上人,贯穿了日本战国、幕府、大正及昭和等重要历史时期,且涵盖了不同的电影类型。女艺人的演艺生涯部分是为向小津安二郎的御用演员原节子致敬。它在国际上屡获大奖,并与宫崎骏的《千与千寻》同时被当年日本文化厅多媒体艺术节选为年度最佳动画,使得今敏一举成名——《东京教父》、《红辣椒》,今敏在这条道路上更加游刃有余。他舍弃了利用精美的场景、CG技术来赢得奇效的套路,专门在叙事上下功夫,逐渐摸索出属于自己的道路。

少年时他十分迷恋《机动战士高达》,声称长大后要做个漫画家,却被家人朋友嘲笑。于是高中毕业后他毅然报考了武藏野美术大学,离乡追梦,并开始在漫画杂志发表作品。

新作《造梦机器》正在进行中,前不久刚刚公布了以红黄蓝三原色为主色的三个主人公形象。粉丝们正翘首以待,孰料8月24日突然传来今敏去世的消息,人人猝不及防。

漫画是进入动画行业的捷径,但今敏依然在漫画业走了很长一段。

在稍后放出的今敏遗书中,大家才了解到,他已于今年5月18日被医生宣判,脾脏癌晚期,最多活不过半年……

最潦倒、无事可干的时候,每天他妻子出去工作,他在家一边看电影一边喝酒,喝醉了就睡,睡醒了继续边看边喝。

病痛中,他仍对新片念念不忘:“因为原作、脚本、角色与世界观的设定、分镜、印象音乐……等等所有的想法都在今敏一个人的心中……事到如今,我的不对实在令我椎心刺骨地痛。”

直到他遇到了大友克洋。

与父母的重见更让人心碎。父母得知他的病情后从札幌老家赶来,看他躺在床上,母亲脱口而出:“对不起!我没有把你生成一个健康的孩子!”

2.

五千余字的遗书道尽一切,他既深感死亡到来的突然,又尽可能做好各种准备。对于生命中那些重要的人,既想再见一面,又因要调动起的体力和精力更感痛苦。最后两三个月,他在家中安静度过,并以笔为人生作结,旁人已不必赘言。

在获得漫画新人奖之后,今敏认识了动画界前辈大友克洋,才有了在《她的回忆》中负责撰写剧本、分镜和艺术指导的后续。

“这十几年当中,我以动画导演的身分充分施展自己的本领,达成了我的目标,也得到了相当的评价。唯一遗憾的是不算很卖座,但我觉得已经足以报答他们。

尽管他不是这部片子的导演,这部片子却可以算得上是他的第一部动画作品,且对他接下来的作品都影响深远。

“在我的人生当中认识的不算少的人们,无论影响是正面或是负面,都是构成‘今敏’这个人的必要成分,我要感谢所有的邂逅。虽然结果是我四十几岁就早逝了,但我也认为这是无可取代的我的命运。同时我也有过十分多的美好经验。

例如,该片中的伊娃几乎就是《千年女优》女主角的阴暗面。这两个女人都有着悲惨的经历,都在苦苦追寻那个永远得不到的男人。

“现在我对于死,只有这个想法:‘也只能说遗憾了。’

每一个努力追梦的人运气都不会太差。

“是真的。”

1997年,今敏的成名作《未麻的部屋》爆红。

其实这完全是一个偶然事件。这部作品原本打算拍成一个真人系列作品,但是地震终止了计划,只好拍成了动画。

不过,之后的作品完美证明了今敏的实力。

仅仅是《千年女优》就独揽了当年8个奖项,接着《东京教父》、《红辣椒Paprika》也都一路火了下来。

火到什么程度?

诺兰曾坦言《盗梦空间》受到今敏《红辣椒》的启发非常大。

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而《梦之安魂曲》有和《未麻的部屋》一模一样的镜头。

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对此事,今敏只是淡淡的说:

我向他本人确认了这件事,结果他说这是为了致敬,为了向我致敬。(笑)我学起来了,我以后不说“引用”了,全部改成说“致敬”。

3.

在电影界,今敏不是第一个造梦师,但他却是迄今为止最棒的造梦师,为什么?

不仅仅因为他的努力,还因为他的专注:他的片子不会刻意告诉观众:“嘿,你现在正在做梦”,也不会浓墨重彩的去表达什么,只是专注为观众营造一个虚实难分的梦世界。

“现代社会为了顺利运作,必须区别所谓现实与梦。现实的东西是和他人共有的部分,梦是个人内在的部分。若不清楚区别的话就会成为混乱的源头。 ”

然而,正在大家都期待着他的最新作品《造梦机器》的诞生的时候,他却被迫从梦境提前醒来,永远离开了我们。

今敏在2010年8月24日因为胰腺癌突然去世了,离他被确诊只过去短短3个月。

在最后一次被采访时,他曾说:“平衡与调和是很重要的。不管偏重哪一边,都会有两个一同毁灭殆尽的危险。”

这段话似乎冥冥中有所隐喻。

在被确诊癌症之后,他无法再保持造梦与现实的平衡与调和,他必须放弃造梦世界,回归到现实中去——尽管,会有两个一同毁灭殆尽的危险。

现实中的今敏是一位谦卑体贴的传统日本人。

他的御用配乐师平泽进曾提到:“我在他卧床不起、连说话都感到明显痛苦的时候拜访过他。我回去之后,他说你特意来了,却没聊什么开心的话题,实在对不起。”

这点从他的自传《我的造梦之路》中也可以感受到。他用近乎碎碎念的方式讲述着他拍片子过程中的种种趣事,还十分体贴的附上了漫画分镜供漫画爱好者参考,低调的描绘着自己一生。

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4.

今敏一直在将自己的梦偷偷换为作品。正因如此,他也接纳了自己的境遇吧,才会提前准备好了遗书。

造梦世界令他最放不下的,还是他未造完的梦——《造梦机器》:“因为原作、脚本、角色与世界观的设定、分镜、印象音乐……等等所有的想法都在今敏一个人的心中……”

而现实中的他最放不下的,是父母妻子:

“在我回到自家,好几次因为肺炎病危的时候,终于下决心见见父母了。……对于我的妻子也好双亲也好 ,还有我喜欢的人们都感到十分抱歉。……昏睡中母亲说 ‘真对不起!没把你健康的生下来’。这让我无法忘记也无法回答。幸福虽是重要的事情,但同时也要感谢你们养育了我感受到幸福的力量,真的非常谢谢你们。”

5.

正在我们对他的离去难过至极的时候,看到了他遗书的另一段:“虽然作品没有大卖有点遗憾,但没关系啦,毕竟在我的人世中,生活的密度是别人的数倍。”

对于一个47岁就要面对死亡的人来说,他能安心离开是因为“生命密度是别人的好几倍”,他已经充分证明了自己存在的价值,他比别人更努力地度过了每一天,他也一定像《千年女优》的主角那样“喜欢一直追逐梦想的自己”。

想到这里,也就不那么伤心了。

他从一开始努力付出就没有计较过回报,只是认为既然一切像梦一样有无限可能,与其坐在原地无措地四周张望,不如大笑着前进。

如此,也不枉他到人世间来这场逐梦之旅了。

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